octubre 2022

Manuel Manrique.

Director y guionista Madrileño de ascendencia palentina, diplomado en Dirección de cine por la ECAM y licenciado en Psicología por la UAM; Manuel Manrique aparta su labor como psicólogo y psicoanalista para dedicarse al audiovisual a tiempo completo.

Ha dirigido varios cortometrajes, algunos de ellos también guionizados por él mismo, como Para mi compañera (2017); Nada que ver (2016) multipremiado con un largo recorrido por festivales (Lanzarote, Itzmir, Taratsa, Miami, Fano, Xining); Paradojas en el día a día de un banco de peces (2017) que está arrancando su distribución con buena acogida.

Compagina su vocación de director y guionista con trabajos en publicidad; cine (Despido procedente, Lucas Figueroa 2017) ; televisión (Derecho a soñar, para TVE 2017) en los departamentos de dirección y producción. Así como la realización de branded content y spots para diferentes empresas y eventos. También ha participado en multitud de cortometrajes, videoclips y webseries, normalmente como ayudante de dirección o jefe de producción.

Cinéfilo sin remedio ha sido programador de distintos eventos relacionados con el cine (Cine Garden 2016) y colabora desde hace varios años en la producción del festival de cine Filmadrid.

En la actualidad se encuentra desarrollando su próximo cortometraje, A ninguna parte, con su productora Kabiria Films, con la que también produce publicidad y tiene varios proyectos de cine en desarrollo.

La historia

A ninguna parte es un cuento iniciático desprovisto de toda fantasía y moralejas almibaradas. Es un viaje hacia la edad adulta abordo de un Renault 5 con los asientos desconchados. La historia utiliza el aprender a conducir como rito de paso y la potencia del coche como metáfora de la adultez, nuevo poder adquirido que requiere un control y supone una responsabilidad. La narración nos lleva por los diferentes estadios emocionales de un adolescente hasta convertirse en adulto. En un principio el protagonista Miguel se nos presenta como un niño que se identifica e idealiza a su padre; más tarde esa figura se rompe y Miguel queda en el mayor desamparo emocional. La pérdida de su referente le supone una caída a la angustia que produce la nada, buscando desesperadamente algo a lo que agarrarse para terminar de forjar su personalidad.

El aprender a hacerse mayor exige romper con la idealización de la figura paterna, para acabar aceptándola como un adulto más: con sus decisiones egoístas, sus mentiras, sus debilidades. Defectos que también existen en uno mismo y que son difíciles de asumir como propios. El cortometraje narra de manera natural la historia de un chico que pensaba que iba a ser mayor por conducir y lo termina siendo al identificarse con las imperfecciones y fallos de su padre. Porque ser adulto no es ser perfecto, es ser vulnerable todo el tiempo. La vida adulta como algo por terminar. La madurez no como meta si no como proceso.

Es emocionante contar una historia como ésta, que habla con honestidad sobre lo deshonesto. Que gira entorno a un debate moral, pero no juzga. Que habla de personas innobles en busca de redención, pero que a diferencia de otras películas jamás la encuentran. La ansían desesperadamente, sí, pero en el último momento vuelven a repetir sus mismos errores, y no les queda otra que aceptarse. Que trata sobre los hombres del hoy y los hombres del futuro, condenados a repetir los mismos errores, que tienen los mismos miedos, pero que también son capaces de aprender a perdonar y de comprenderse.